可以说，这种由艺术作品引发的启示，正是对社会现实的思考。这个现实就是，今天的世界正在走向老龄化，中国在这一趋势中更是首当其冲。按照权威部门的统计，截止到 2011年底，中国60岁以上老年人口为1.85亿，占到总人口的13.7%，预计到明年即2013年将会突破2亿，2033年更将突破4亿。这就是说，在未来的20年间，中国平均每年增加的老年人口将为1000万。其速度不可谓不快，不可谓不惊人！

    面对这种社会人口结构性的急促变化，中国各级政府正在抓紧制定一系列法律法规政策条文来加以应对，同时在促进多种形式的养老事业、建立健全相关的社会保障制度，以及发展“银发”产业方面也都做出了相应努力。然而，遗憾的是，所有这些努力都还远远无法满足社会的需求。不但无法满足老龄社会的物质需求、服务需求、医疗保健需求，更无法满足目前近2亿老人精神文化的渴求。把老龄化事业仅仅理解为加大财政投入解决养老和医保，把老人置于社会管理无足轻重的边缘位置，依然是当下最普遍最常见最简单、也是最粗陋的社会现象。正是因为存在着这种社会现象，笔者才会郑重地分析上述几部影片所展示的社会意义。它们是在用泪水浸泡的真实告诉世人：物质的需求固然重要，但对所有的老人来说，他们更加渴望的却是这样三件看似简单却又极为珍贵的精神慰藉：一是与儿女及晚辈的亲情；二是与大自然（山水故乡）的亲近；三是与异性的温存。对于老人希望保持一种与异性的温存，常常要受到社会的曲解。但其实这正是出现大量“黄昏恋”的原因。而恰恰是舆论的压力和误解，才使许多正当的“黄昏恋”变得畸形。因此，笔者以为努力地去满足、尽量地帮助老人去实现这些最后的亲情、最后的亲近与最后的温存，是各级社会管理部门有效应对老龄化社会的基本出发点，也是一切为老龄化社会所进行的制度设计、为老龄化社会所推动的第三产业特别是服务经济发展的人文基础。人文基础也就是人性原则。有了这个基础和原则，中国老龄事业就有了健康存在和顺利发展的根本保障。

    老人当然不是青年，夕阳当然不是朝阳。但朝阳冉冉上升的代价是吞噬霞光，而夕阳却是在消失的瞬间，抛给天空一片绚烂，令四野晕染如画。我希望所有的中国老人如夕阳一样，在生命的最后一程都能乘黄鹤，摇浮槎，幸福地远去。