《瞭望》文章：凭什么看春晚

 

　　希望春晚真的从体制机制上创新，能不断“屈尊俯就”援引民间智慧和民间力量并重视民间呼声，否则春晚的空心化危机将不可逆转

 

　　今年中央电视台春节联欢晚会（下称春晚）没什么大变化：赵本山坐镇，冯巩、郭冬临、蔡明一干老将担纲，就连主持人也缺少新鲜感：朱军、周涛、董卿犹如一个大而无当却不能不面对的摆设，春晚在既成流俗之后一面饱受诟病，一面仍在发挥它难以匹敌的影响。但观众的选择已经越来越多，如果春晚一直缺乏变化，凭什么“被选择”？

 

　　2011年春晚最大的“新意”首推“旭刚组合”，这对来自网络视频的农民工兄弟凭借一首汪峰的《春天里》火遍全国，感动无数观众的同时，走入春晚顺理成章；在《山楂树之恋》中干净至极的周冬雨、窦骁两个年轻人将现身；这两年越来越火的海青也会在小品中露脸；草根出身的“西单女孩”还将从容献唱。从目前掌握的信息看，兔年春晚的最大特色是减少歌舞类而增加语言类节目，某种程度上是对当年亲切、自然的老春晚风格的致敬与回归。歌舞类节目这些年的确不受待见，观众大多在歌星舞星们兴致勃勃之际抓紧时间吃东西、发短信、唠嗑；只有小品、相声这些挠心窝子的节目才算是雅俗共赏的春晚“硬通货”。不过，一个人所共知的情况是：语言类节目多只能沿着“喜庆”、“宏大”的轨道行驶，一旦出现“讽刺”、“挖苦”、“暗示”则难逃被枪毙的命运，所以姜昆有“春晚相声越来越难”之感，所以春晚相声才越来越难听。