限制太多、束缚太重的春晚仿佛身穿重彩华服跌跌撞撞行走在大年夜，出于种种既定需要，它已经无法挣脱20多年来的重负而轻盈起飞，所以，要从春晚上发现类似当年陈佩斯、朱时茂《吃面条》《主角与配角》，姜昆、唐杰忠《虎口脱险》，王景愚《吃鸡》等等一批天马行空的杰作已不可能。对比去年赵本山的《捐助》和当年陈佩斯的《警察与小偷》，不难发现小品的表和里都发生了显著变化，今天的“东北幽默”占据绝对优势却已很难从内涵方面实现超越，很多节目大多是插科打诨的杂凑、调侃、冷嘲热讽，真正塑造人物的喜剧小品几乎绝迹了。

 

　　歌舞不过瘾，小品相声不逗乐，港台军团总还值得一看吧？可是，当娱乐资讯畅通无阻、流行文化铺天盖地，谁还在乎周杰伦是挽着林志玲的胳膊还是牵着蔡依林的手？费翔当年那把冬天里的熊熊大火已成传奇，但春晚每年还是要开列一张港台名单，显出“中华大地一家亲”的喜气；如果这些歌星歌手全都草草了事，又都唱些老掉牙的旧歌，还有必要每年必请吗？刘谦一度成为歌舞、语言类节目之外的亮点，可也架不住年年这么折腾，无论多么新奇、震惊，他和他的魔法总会丧失魔力的。春晚就这么残酷——当新和老逐渐变得毫无新意和不思进取，它只能沦为鸡肋。